Статические искусства состоят из плоскостного (живопись) и двух объемных (архитектура и скульптура). Последние, объемные искусства, отличаются друг от друга тем, что скульптура обращена к чувству удовольствия, а архитектура порождена практической потребностью, сочетает красоту с удобством и прочностью создаваемых предметов и не основывается на изображении природы.

Как видим, Мендельсон впервые в немецкой эстетике поставил перед собой задачу создания всеохватывающей системы видов искусства. Если Баумгартен исследовал лишь поэзию и риторику, а у Мейера еще только намечается принцип разделения искусств, то Мендельсон, подобно Баттё, создавал целостную морфологическую концепцию. Однако в ряде отношений эта концепция была более совершенна, чем теория Баттё, ибо «систематизирующее начало,- как отметил М. С. Каган,- проведено в ней более последовательно, доходя до определения места каждого отдельного искусства в общей системе». Вместе с тем эта классификация содержала и ряд недостатков: искусство было представлено в ней неполно, а выделение поэзии и красноречия в особую область «изящных наук» с современной точки зрения следует признать необоснованным.

Идеи Баумгартена и Мейера развивались в том же направлении, в каком, как мы видели, двигались Андре и Баттё во Франции, Юм и Бёрк в Англии. Однако именно немецким теоретикам удалось решить эту задачу с наибольшей последовательностью и четкостью.

Эти антиномии в дальнейшем разбирались в эстетике Канта.

Таким образом, в английской культуре середины XVIII в. развивался тот же процесс формирования эстетической теории как целостной научной дисциплины, который мы проследили и во Франции. Однако в этих странах он не зашел так далеко, как в Германии. Это объясняется характером французского и английского теоретического мышления в XVIII в.