Колонна есть чистое воплощение опоры, косности материала, а балка - тяжести. На основе этого обособления возникает возможность создания гармонического целого, которое обладает свойством наглядной целесообразности. «Поэтому красота строения заключается в явной целесообразности каждой части... тогда раскрывается до полной очевидности то состязание, та борьба между косностью и тяжестью, которые составляют жизнь, в которых проявляется воля камня, и тогда ясно обнаруживаются эти глубочайшие ступени объективности воли». В эстетическом наслаждении архитектурой важную роль играет наше знание материала и его свойств, от которых зависят формы и пропорции элементов постройки. Узнай мы, что здание, имеющее вид и пропорции каменного, построено из пемзы,- и наше эстетическое впечатление будет разрушено.

Сильная сторона шопенгауэровской эстетики - это феноменологическая проницательность. Но ввиду отказа от конструктивно сформированной методологии эта проницательность приводит лишь к отдельным удачам.

Изобразительное искусство рассматривается у Шопенгауэра в плане значения изображаемых объектов - точка зрения довольно бесплодная. Так же в общем обстоит дело и со словесным искусством, и только драма вызывает у него вдохновенные строки, ибо ей принадлежит в его концепции важное место: «Здесь на высшей ступени объективации воли, грозно выступает в полном своем развитии ее борьба с самой собою». В панораме искусства, разворачивающейся от архитектуры до драмы, проходят все ступени объективации воли.

Вне этой, панорамы, особняком от всех других искусств стоит у Шопенгауэра музыка. В отличие от других искусств музыка- «не отпечаток идей, а отпечаток самой воли непосредственная объективация и отпечаток всей воли, подобно самому миру».