Черты лица «Донны Велаты» мягки, текучи, нежны, опни растворяются в легких переходах света и тени. Как у Марии Магдалины и Сикстинской мадонны, так и у «Донны Велаты» расчесанные на прямой пробор и просто уложенные волосы, большей частью скрытые под накидкой, оттеняют красоту больших темных глаз, доброжелательно обращенных к зрителю, ото выражение глаз главным образом и отличает друг от друга три прекрасных и похожих женских лица: спокойных у Магдалины, трагических У Сикстинской мадонны и сочувственных и внимательных к зрителю - У «Донны Велаты».

Сдержанно и неброско характеризует Рафаэль облик неизвестной женщины, укрытой покрывалом, которое и дало название самому портрету. Покрывалом укрыта и Сикстинская мадонна. Легкая вуаль есть и на голове Магдалины. Вероятно, эта повторяющаяся деталь была очень важна для Рафаэля, если он так постоянен в ее передаче. Может быть, это покрывало подчеркивает беззащитность женщины, которой необходимо какое-то укрытие, покров, и в зрителях эта деталь вызывает ощущение хрупкости и ранимости женского существа.

В соответствии с общей концепцией образа «Донны Велаты» Рафаэль строит и колористическое решение, проявляя, как всегда, высокий вкус и тонкое художественное чутье. Основная гамма теплых светлых тонов гармонично и мягко выделяет прелесть нежной карпации лица, шеи, открытой части плеч, белой блузы свободного кроя с двумя маленькими и изящными черными бантами завязок, роскошь пышного атласного платья, сверкающего золотой подкладкой и отделкой. Буфы на рукаве платья написаны с особой тщательностью, так что видны все прихотливейшие изгибы и заломы складок и сборок ткани. Это беспокойное и активное движение линий могло подсказать Рафаэлю поиск какого-то противоположного элемента в картине, который ослабил бы воздействие этой изменчивой игры складок.