После защиты диплома в 1950 году, приехав в Ашхабад, Хаджиев сразу окунулся в творческую работу. Грандиозные события,  которые  происходили в те годы в республике, волновали художника. На его глазах развернулось строительство Каракумского канала, пересекавшего пустыню Каракум. «Стройку века» Хаджиев запечатлел в этюдах «Тахиаташ», «Землесос», «Большая вода», «Плотина Киз-Китген» (все-1952). Тогда же художник получил и первый серьезный заказ - живописное панно «Герои Социалистического Труда» для павильона Туркмении на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке в Москве. Готовясь к этой работе, Хаджиев создал множество портретов тружеников полей: «Комсомолка Энекарры Атакулиева» (1958), «Председатель колхоза Б. Овезов» (1950), «Хлопкоробки колхоза «Новая дорога» (1958) - как будто на минуту оторвались от работы на хлопковом поле. Написанные просто, без внешних эффектов, портреты подкупают живой и точной характеристикой.

Много работает художник в эти годы над пейзажами, заново открывая для себя красоту северной Туркмении, древнего Куня-Ургенча. Миниатюрные лирические пейзажи, запечатлевшие древние памятники мусульманской  архитектуры, «Мавзолей Тюрабек-ханум», «Мавзолей Шейх-Шереф» (оба- 1952) по колориту напоминают некоторые пейзажи В. В. Верещагина. Выразительны открытые цветовые отношения этих произведений - золотисто-охристый тон стен памятников контрастирует с яркой бирюзой высокого неба, в этих работах передано радостное восприятие мира художником.

С 1952 по 1955 год Айхан Хаджиев учится в аспирантуре Московского художественного института им. В. И. Сурикова в мастерской П. А. Покаржевского. Написанная в эти годы картина «Наука в помощь хлопкоробам» опиралась на большое количество этюдного материала, собранного художником во время поездок по колхозам. На картине показан кропотливый труд ученых-селекционеров, выводящих новые сорта хлопка. Надо отметить, что иллюстративное решение темы лишило образы глубины, хотя небольшие натурные эскизы написаны зрелой кистью, в них подкупает авторская искренность и любовь к своим героям. Этюд фигуры старого ученого в белом халате показывает, насколько живопись Хаджиева стала активна, материальна, богата валёрами. Контрасты зеленого, красного с белыми тонами еще больше  подчеркивают   солнечность   туркменского дня. Жизненны образы колхозников - сидящего старика, председательницы  колхоза,  поливальщика с кетменем в руках.