Свой подход к исторической теме и свои колористические достижения Хаджиев углубил в произведении «Коллективизация» (1957). Картина воскрешает атмосферу начала 1930-х годов в Туркмении - время массового колхозного движения, время, когда туркменам предстояло сделать огромный шаг из патриархально-феодального мира в социалистический. В ходе коллективизации  обострилась классовая борьба в аулах. Баи пытались подорвать изнутри колхозное строительство, расхищали колхозное добро, портили урожай, участились набеги басмачей. Даже после подавления басмачества баи пытались влиять на дайхан. Большую помощь в укреплении колхозов  оказали  тогда рабочие, приехавшие из индустриальных центров страны. Картина «Коллективизация» исторически достоверна. Ясен ее идейно-художественный замысел - острый  конфликт старого с новым, только нарождающимся. Композиция делит полотно на две части - справа, за столом идет запись в колхоз, слева - баи с ненавистью следят за дайханами. Связывает между собой эти группы фигурка мальчика-подпаска, который с интересом наблюдает за происходящим. В двух скрестившихся взглядах - бая в белой папахе и батрака, стоящего за столом,- отразилась вся изображаемая эпоха: лютая ненависть бывшего и спокойная уверенность нового хозяина. Один из выразительных образов в картине - сидящий слева на земле бедняк, с вниманием и надеждой слушающий русского рабочего.

Композиция колористически цельна - излюбленная   художником мягкая гамма охристых, зеленоватых, красных тонов, прозрачные голубые и сиреневые тени, богатство цветовых нюансов говорят о пленэрной живописи. Силуэты верблюда и кибиток вдалеке смягчаются теплыми золотистыми рефлексами.

В начале 1960-х годов туркменская живопись вступает в качественно новый этап, который характеризуется активными поисками средств художественной выразительности, усилением образных обобщений, стремлением к монументальности образов. Это годы становления национальной школы живописи, обретающей свое лицо в советском изобразительном искусстве. Подъем изобразительного искусства Туркмении был ознаменован возросшей гражданской активностью,  интересом к историческому  прошлому, послереволюционным преобразованиям в республике, героике труда. Все это повлияло и на живопись Хаджиева - композиционный строй картин монументализируется, в живописной манере все больше ощущается склонность к цветовой нюансировке. Художник отказывается от многословного описательства, работая над раскрытием идейного и художественного содержания картин все более обобщенными формами. В эти годы Хаджиев пишет ряд произведений, занявших прочное место в туркменской живописи. Главное требование, предъявляемое художником к себе,- создание картин с общественно значимым содержанием, глубоко гражданственных. К числу таких произведений принадлежит монументальное полотно «Вековая мечта сбылась» (1962). Эта картина стала одним из самых удачных воплощений в туркменской живописи темы строительства Каракумского канала и прихода воды в пустыню.