Другим живописцем первой половины XV века, с мастерской которого связывается ряд рисунков, был Рогир ван дер Вейден. Ученик Робера Кампена, мастера с ярко выраженной скульптурностью фигур, Рогир выказывает в своем искусстве скорее явный возврат к линейному началу средневековья. Линия и контур несравненно большую роль, в его рисунках, хотя пластическая моделировка фигуры сохраняется.

Рогир имел образцово организованную мастерскую с большим количеством учеников и регламентированным производственным процессом. Важное место в этом процессе было отведено рисунку-этюду с натуры, выполненному мастером, или сделанной учеником зарисовке части готовой композиции, покидавшей мастерскую. Рисунок предполагался, таким образом, для неоднократного использования, как это позже станет правилом в мастерской Рубенса. Ведущим мастером второй половины XV века был Гуго ван дер Гус, автор знаменитого алтаря Томмазо Портинари (Флоренция, Галерея Уффици), появление которого в Италии в 1482 году произвело сенсацию. Нидерландский реализм, а в творчестве Гуго ван дер Гуса он проявляется в его наиболее демократическом для XV века варианте, обрел новое качество способность выражать внутренние чувства человека взволнованность, потрясение, страсть. Художник достигал этого не только и не столько через невиданное богатство цветовых оттенков совершенен во композиции, исключительно выразительный рисунок. Это формальное качество его произведений было верно отмечено уже в 1505 году историографом Марии Австрийской Жаном Лемером.

Из всей совокупности графических работ, связываемых с мастерской Гуго, может быть, только лист из Оксфорда несет в себе черты индивидуального стиля, отражающего в ломаных линиях и коротких, энергичных штрихах темперамент художника.