Гуго ван дер Гус оказал большое влияние на искусство своих современников и ближайших потомков, притом не только нидерландских образы пастухов из алтаря Портинари произвели, например, неизгладимое впечатление на Домени-ко Гирландайо.

На севере Нидерландов под его влиянием работал дельфтский мастер Вирго интер Виргинес, названный так по находящейся в Рейксмузеуме в Амстердаме наиболее известной из приписанных ему картин. Однако как картина, так и немногие сохранившиеся рисунки показывают, что в контактах между севером и югом Гуго ван дер Гус был не только берущей, но и дающей стороной. С его искусством в Нидерландах начинается этап позднеготического маньеризма, который завершается в творчестве антверпенских маньеристов. Лучший из приписанных художнику композиционных рисунков находится в Кабинете рисунков в Лувре. Его сюжет был предположительно трактован как смерть Нарцисса. Рисунок изображает, однако, не этот эпизод из «Метаморфоз» Овидия, в то время еще почти неизвестных в Нидерландах, а сцену из «Древностей иудейских» Иосифа Флавиясмерть Аристовула. Трактовка складок ниспадающих тканей и особенно мимика и жестикуляция плачущих женщин выдают зависимость от Гуго ван дер Гуса. Весь XV век в Нидерландах преобладала техника серебряного штифта по грунтованной бумаге, особенно часто встречавшаяся в небольших, тонко детализированных рисунках. Только Иероним Босх решительно переходит к своеобразному беглому рисунку пером на никак не подготовленной предварительно бумаге. Его листы поражают широтой, смелостью и уверенностью исполнения, хотя художник исходил, по-видимому, из техники перовой миниатюры. Босх отказывается и от тщательного подготовительного рисунка под живопись он ограничивается беглым наброском, сделанным прямо кистью на загрунтованной деревянной основе.