Он выступает подлинным новатором в нидерландском искусстве, создавая новый религиозно-исторический тип алтарной картины, в которой зритель становится как бы соучастником события, и является зачинателем типично голландского жанра группового портрета. Ско-рель-рисовалыцик фигура, к сожалению, далеко не выясненная. Наряду с подлинными рисунками мастера, таким, как «Пейзаж с мостиком» в Британском музее, отражающий впечатление его путешествия через Штирию и Каринтию, ему приписывается много листов, выполненных, как нам кажется, скорее учениками и эпигонами. В этой связи нам представляется целесообразной публикация фотографии в инфракрасных лучах его живописного произведения «Мадонна с младенцем» из музея в Тамбове, которая показывает предварительный набросок композиции, сделанный черным мелом. Моделью для Мадонны послужила Агата ван Схопховен, возлюбленная художника. И она, и младенец, которого она держит на руках, и пейзаж на заднем плане исполнены в широкой, смелой, весьма обобщенной манере. Твердые контуры и уверенная штриховка выдают руку опытного рисовальщика. Набросок показателен также для эволюции рисунка как подготовительной ступени в создании живописного произведения в нидерландском искусстве. Уже Бскх демонстрирует отход от точного детального рисунка Яна ван Эйка. В творчестве Яна ван Скореля эта тенденция получает дальнейшее развитие его рисунок приближается к беглым, весьма суммарным подготовительным наброскам Бейкелара и Артсена, художников конца XVI столетия. Основной акцент в живописной работе с течением времени переносится все более на колорит.

С творчеством Б аренда ван Орлея и Питера Кука ван Альста в нидерландском рисунке выступают на первый план черты, связывающие его с монументальным искусством севера. В этой роли выступала здесь не фреска, как в Италии, а шпалера и витраж. Монументальные формы, в которых затем окончательно выливался замысел рисовальщиков, заставили их искать выразительность контура.