Не остались незамеченными и поиски в области группового портрета другого художника-маньериста, Корнелиса Кетеля, ученика Антон и ван Блокланда. Его эскиз 1581 года к недошедшему до нас групповому портрету стрелков капитана Германа Роденборха Бетса ставит и решает проблемы, которые будут волновать Рембрандта в 1642 году в его знаменитом «Ночном дозоре». Вся группа пронизана единым движением. Этот взволнованный ритм линейного рисунка передает и воодушевление и общность интересов вооруженных бюргеров, героев революции и освободительной войны. В рисунке художник, как правило, смелее экспериментирует и дает более острое решение. В законченных картинах он более условен и традиционен.

В результате Нидерландской буржуазной революции и освободительной войны (15661609) пути искусства в Северных и Южных Нидерландах разошлись. Семь северных провинций завоевали самостоятельность и образовали первую в истории Западной Европы буржуазную республику. Южные провинции с Фландрией во главе остались под властью Испании. Но и для них революция не прошла бесследно. Она и здесь ускорила процесс дальнейшего развития капиталистического хозяйства и буржуазных отношений, а разбуженное ею национальное самосознание народа и его творческая энергия привели к созданию самобытной национальной культуры и яркого жизнеутверждающего реалистического искусства.

Именно эта характерная особенность общественной жизни Фландрии начала XVII века и была той почвой, на которой выросло и расцвело искусство главы фламандской школы Нигера Пауля Рубенса величайшего колориста, художника, который видел единственную возможность выразить себя до конца только в живописи. Поэтому естественно, что рисунок играл в его творчестве явно вспомогательную роль. Но это не помешало мастеру создать собственный графический язык, в полной мере отражавший его неповторимую манеру видения мира и вошедший в историю западноевропейского рисунка как одно из наиболее значительных и ярких явлений.