Художник фиксирует только самое типическое в движении фигуры и выражении лица. Эта концентрация на самом существенном заходит столь далеко, что окружение пейзаж, интерьер, стол, стул и т. д. не изображаются, а передаются через позу или жест фигуры. Наброски не связаны в единую композицию сюжетно, но их расположение на листе и особый повышенный ритм движений придают всему листу совершенство законченной композиции. Эти рисунки Браувера оказали влияние как на фламандцев Иоос ван Красбек и Тенирс, гак и на голландцев молодой Лдриан ван Остаде и Эгберт ван Гемскерк.

Тенирс Младший очень редко поднимался в своих рисунках до подлинных вершин мастерства. Но тем ценнее его листы, запечатлевшие такие взлеты. «Карнавал» из Кабинета графики Государственных музеев в Берлинебесспорно, лучший среди них. Он возник под влиянием Ж. Калло и К. де Вааля, но своей удивительной экспрессией обязан Брауверу. Фламандский пейзажный рисунок сравнительно с бытовым занимал более значительное место и имел несомненный успех у зрителя. Этим объясняется и то, что начиная от Верхахта и Момпера, художников переходного периода, и до живописцев-классицистов конца столетия во фламандском искусстве существовали самостоятельные, законченные пейзажные рисунки. Полу фантастический горный пейзаж с библейским стаффажем первого учителя Рубенса Верхахта, исполненный бистром и индиго, характерен для самого начала века. Уже Рубенс, как мы видели, открыл красоту родной фламандской природы ее неоглядных далей и интимных уголков. В творчестве его ученика антверпенского живописца Лукаса ван Юдена в рисунке утверждается реалистический, проникнутый поэтическим чувством пейзаж. Брюссельские мастера Л. де Фаддер и Ж. Д'Артуа, последний был весьма плодовитым рисовальщиком, придают пейзажу декоративные качества. Высоким декоративиз-мом и сочным цветом отличаются и рисунки мастеров натюрморта, как это показывает превосходный лист Яна Фейта из собрания Государственного Эрмитажа в Ленинграде. В этюдах с натуры, где рисовальщик, например Снейдерс в рисунках охотничьих собак, ставит перед собой задачи почти портретного характера, на первый план выступают трезвый реализм и рубенсовская пластичность.