К теме архитектурного пейзажа Санредам обратился под влиянием рисунков своего предшественника гарлемского художника Мартина ван Гемскерка, который в 15321536 годах, посетив Италию, оставил два альбома набросков видов Рима (Берлин-Далем, Музей). За столетие эта тема претерпела значительные изменения. Если Гемскерка, а с ним вместе и Госсарта в Италии привлекали главным образом памятники античности, то ровесников Санредама интересует уже современный Рим. Терборх Старший в 1609 году рисует только что проложенную виа Панисперна, ныне виа Санта Мариа Маджоре. Повседневный будничный пейзаж Италии стал объектом изображения на рисунках Пуленбурга, Бренберга, Сванефельта, посетивших Рим в следующем десятилетии. С Терборхом Старшим заканчивается этап чистого перового пейзажного рисунка. Новое поколение, увлеченное проблемой передачи солнечного света, обращается к заливке бистром, а затем и просто к рисункам кистью. Лучшим рисовальщиком в этой группе итальянизирующих голландских мастеров был Клас Берхем.

Разработкою важных формальных проблем не исчерпывалась роль итальянизирующих живописцев в голландском искусстве и художественной жизни страны. Их картины и рисунки имели большое познавательное значениеони рассказывали соотечественникам о чужеземной природе, приобщали их к художественному познанию мира. С этой же точки зрения следует оценивать деятельность выдающегося рисовальщика и акварелиста Алларта ван Эвердингена, обратившегося к изображению пейзажей Скандинавии, и Ф. Поста, познакомившего голландцев с экзотической природой Бразилии.

В тесном контакте с пейзажем развивался жанр, изображения животных. Тучные стада молочного скота, пасущиеся на заливных лугах-польдерах, составляли важную статью дохода населения и предмет особой гордости голландцев. Новая тема уже в творчестве Пауля Поттера, первого крупного художника, обратившегося к ней, привела к образованию нового жанра. Как рисовальщик Поттер известен своими живыми эподами животных, с непревзойденным мастерством передающими особенности их внешности и повадки. В этюде молодого быка из собрания Королевской библиотеки в Турине, используя боковой скользящий свет, художник добивается поразительного эффекта в изображении форм и шерсти животного.