Рисунки Рембрандта вершина в развитии этой формы искусства в Голландии и Западной Европе. Художник оказал огромное влияние на своих современников и потомков. Это были прежде всего его ученики, близко освоившие рисовальную манеру учителя: Ливенс, наиболее самостоятельный из них, является наряду с Висхером одним из ведущих голландских мастеров портретного рисунка); Фердинанд Боль особенно близкий к учителю в своих ранних композиционных рисунках; Гербрандт ван дер Экгоутсамый многосторонний рисовальщик в школе Рембрандта, создавший в последние годы свой широкий и живописный стиль рисунка, отличавшийся необыкновенной сочностью форм; Доомер удачно применивший рембрандтовскую манеру в топографическом пейзаже, и Мае, который в своей живописи изменил заветам учителя, но в рисунке остался ему верен.

Рисовальная манера ведущих голландских пейзажистов второй половины века развивалась вне рембрандтовского влияния: Кейп исходил из рисунка Гойена, Якоб РейсдальВроома, Гоббема был верным учеником Рейсдаля. Но ни один из них не прошел мимо рембрандтовской светотени. У Кейпа она чувствуется в пейзажах, исполненных в своеобразной технике сочетание черного мела и заливки коричневато-зеленым тоном, удачно передающей влажную атмосферу и скупое северное солнце. Рейсдаль делает ее главным выразительным средством своих работ драматическая борьба света и тьмы раскрывает у него самую сущность природы непрестанное ее изменение, умирание и обновление. Художник создает монументальный, величественный образ природы и вместе с тем глубоко человечный. Его природа отражает лучшие помыслы и наиболее высокие чувства человека.

В отличие от картин, в которых правда почти всегда дополнена вымыслом, рисунки Рейсдаля точно передают конкретный мотив. Но и они благодаря выбору точки зрения, эффективному контрасту светотени, подчеркнутой диагонали в построении пространства и затененному переднему плану производят впечатление тонко скомпонованных произведений. Рейсдаль почти никогда не пользуется цветом в рисункеего любимая техника черный мел и серый тон туши. Но богатство тоновых переходов, скользящие света и изменчивые тени придают даже такому строгому и сухому объекту, как церковный интерьер, живописность, движение и жизнь одушевленной природы. Гоббема всем обязан своему учителю мотивом, техникой и манерой рисунка. Рядом с Рейсдалем его работы проигрывают в силе, но кажутся тоньше и лиричнее.