Завоевания голландских и фламандских живописцев с Рембрандтом и Рубенсом во главе, сыгравшие прогрессивную роль в развитии искусства XVIII и XIX столетий, широко известны. Но не менее важный вклад внесли и рисовальщики этих стран. Достаточно указать на роль рисунков Блумарта и Бсрхема для искусства Ф. Буше, на отнюдь не случайную близость «Отправления на остров Цитеру» А. Ватто с рисунком Иорданса «Прибытие», на этюд Метсю, предвещающий рисунки того же Ватто, чтобы признать вклад нидерландских рисовальщиков в искусство французского рококо.

Рисунки Рембрандта породили широкую волну подражателей среди французских и немецких рисовальщиков XVIII века, а его этюд сидящей обнаженной женщины, как тонко подметил один исследователь, уже предвещает Гойю. Рисунок ученика Рембрандта Экгоута «Сидящий юноша» еще недавно ошибочно считался работой О. Фрагонара, о котором известно, что он изучал подобные рисунки. Можно указать и на более далекие и неожиданные параллели на использование Винсентом ван Гогом в своих больших пейзажных листах опытов Брейгеля-рисовальщика. И в XIX столетии голландский и фламандский рисунок всегда служил базой реалистического мастерства для всех живописцев и рисовальщиков реалистического направления. Но главное его значение заключается в том, что он до сих пор песет людям высокое, подлинно эстетическое наслаждение.