О неисчерпаемом богатстве образных решений, таящихся в теме современного труда для графиков самого различного творческого склада, свидетельствовали подробные и крепкие по рисунку офорты А. Резникова, объединенные в серию «Труженики Алтая», и совершенно противоположные по манере исполнения и характеру быстрого, эскизного штриха сфорты Е. Звонцовой - «Череповецкий металлургический завод». Декоративностью тонального решения при сохранении жизненно достоверной жанровой интонации отмечены работы графика из Подмосковья А. Катышева - «Обед в поле», «Ночная смена», «Кузница». Психологически активен колорит монотипий В. Серова - «Шахрисобз», «Кишлак», «Песня», своим красочным строем доносящих своеобразный аромат среднеазиатской природы. Тонко разработанная живописность отличает римские виды В. Минина и более сдержанные по цвету мордовские пейзажи В. Попкова. Повысилась цветность и в традиционно монохромных графических решениях, где метафорой цветового звучания служат градации белого и черного, примером чему служат автолитографии Р. Азимова под общим названием «Мой современник».

Та же тенденция просматривается и в произведениях молодых художников, работающих в области книжной иллюстрации, заслуживающей особого и, вероятно, более общего разговора о принципах и критериях современного иллюстрирования книги.

В книжной графике, после известного периода поисков в ином направлении, приобретает актуальный интерес метод развернутого изобразительного рассказа, непосредственно опирающегося на литературную фабулу и конкретные характеры героев. Задачи чистого оформительства начинают отступать на второй план под воздействием закономерного стремления серьезного, думающего иллюстратора проникнуть в суть эпохи и психологию действующих лиц романа или повести, ощутить за конкретными перипетиями сюжета общечеловеческий смысл содержания, воссозданного писателем.