Особенности живописной техники Магдесяна, принципы его работы в конце 1890-х годов раскрываются полнее при исследовании поверхности холста, фактуры мазков одного из произведений этого периода - полотна «Морской пейзаж», находящегося в собрании Государственной картинной галереи Армении.

Столетию со дня рождения А. С. Пушкина художник посвятил несколько картин и этюдов. Он стремился воссоздать в своих произведениях те памятные уголки на Южном берегу Крыма, где побывал поэт в 1820 году с семьей Раевских и был пленен изумрудно-синими красками моря, красотой гор и долин, покрытых лаврами и виноградом, горячим полуденным воздухом Южного берега Крыма. «Я любил,- рассказывает он,- проснувшись ночью, слушать шум моря,- и заслушивался целые часы. В двух шагах от дома рос молодой кипарис; каждое утро я навещал его и к нему привязался чувством, похожим на дружество».

Поэзия Пушкина, воспевающая Черное море и природу Крыма, стала для Магдесяна образным источником в выборе тем и сюжетов произведений. Художник изобразил на полотнах побережье Гурзуфа с выступающим в море пологим хребтом Аюдага, парк и дом Раевского, где жил Пушкин, кипарис поэта (обе- 1899). Репродукции этих работ были помещены в 1899 году на страницах петербургских журналов «Живописное обозрение» и «Петербургская жизнь».

Одна из картин, посвященных памяти поэта, - «Подножие Пушкинской скалы» - находится в собрании Симферопольского художественного музея. Она была представлена Магдесяном на академическую выставку 1900 года. Художник изобразил на ней спокойное море бирюзового цвета. Волнистые голубовато-зеленые мазки, прописанные тонкой кистью, передают красочную гамму воды. Серовато-коричневые скалы, покрытые глубокими трещинами, занимают левую часть композиции. Их цветовая гамма местами оживлена фиолетовым тоном и зелеными пятнами прибрежного кустарника. В голубой дали Гурзуфской бухты вырисовываются две скалы - каменные близнецы Адалары. Верхние кромки скал озарены светом, пробивающимся сквозь прозрачные белые облака, плывущие но небу.